九层琉璃塔 缘何在西方“长高”一层？

□金陵晚报/紫金山新闻记者 鲁舒婷

“咦，这里展出的大报恩寺琉璃塔竟然是九层？我之前在苏州博物馆特展的油画作品里看到的是十层，为什么会不一样？”昨天上午，在南京大报恩寺遗址博物馆，正在参观专题展“去看塔——从城市地标到世界记忆”的山西游客陶娟带着自己的疑惑，找到了博物馆的讲解员。

陶娟的不解来自上一段旅程。前不久，她曾到苏州游玩，在苏州博物馆“从拙政园到莫奈花园”特展中，她看到了一幅油画，上面出现了十层的邱园宝塔。根据介绍，邱园宝塔的灵感来源于南京大报恩寺琉璃塔，既然如此，为何有“九层”和“十层”之分？

“十层”琉璃塔，“长”在英国花园

1762年，伦敦郊外的邱园里，一座“来自中国”的宝塔拔地而起，宝塔周围，湖、山、曲桥等景致自然错落，使邱园成为一座颇具“中国造园艺术”的园林。

这是理查德·威尔逊创作的布面油画《邱园：宝塔和桥》中的景色。在苏州博物馆“从拙政园到莫奈花园”特展中，这幅由耶鲁大学英国艺术中心收藏的作品吸引了不少参观者。

邱园宝塔建于1762年，由英国建筑师威廉·钱伯斯设计，是送给花园创始人奥古斯塔公主的礼物。在宝塔设计之初，钱伯斯参考了荷兰旅行家约翰·尼霍夫访华的绘画，以南京大报恩寺琉璃塔为原型建造。

于是，这座高50米的宝塔，成为当时伦敦最高的建筑物，更是欧洲留存至今的极具代表性的“中国风”宝塔建筑实例。

邱园宝塔的建成，带来了一场席卷欧洲的“中国风浪潮”——在1762年，邱园宝塔建造完成的同年，未来的英国国王乔治四世诞生，于是，他从童年时期开始，就对“东方宝塔”种下了情结。

尚为王储时，乔治四世于1803—1804年先后购入多件中国瓷质宝塔模型，专为未来行宫陈设之用。装点着六座大型宝塔模型的布赖顿皇家行宫音乐厅，便是这一收藏理念的集中体现。如今，这六座宝塔仍存于英国皇室——白金汉宫。

美丽的错误，荷兰画家引发“南京瓷塔热”

到底为何欧洲人笔下的琉璃塔，多了一层？是笔误，还是有意为之？为何一座源自中国江南的宝塔，会成为18世纪英国皇室的视觉焦点？答案，就藏在南京大报恩寺遗址博物馆的“去看塔——从城市地标到世界记忆”专题展。

15到17世纪，欧洲人纷纷用文字、画作记录下这座举世无双的宝塔，向世界介绍它的奢华壮丽。由此，“南京瓷塔”的形象广为流传。它不仅是南京的地标建筑，更是西方认知中国的重要文化符号。

“南京瓷塔”之所以能够成为一处地标，离不开一位重要人物，即来自荷兰的画家约翰·尼霍夫。

得益于尼霍夫的宣传，大报恩寺琉璃塔迅速成为欧洲社会最为熟悉的中国建筑。在书中，尼霍夫称“南京瓷塔”为伟大的建筑，堪比七大奇迹。

大报恩寺琉璃塔九层八面，但在后来的文化传播过程中，为何许多人一直将塔画成十层？其间究竟出现了何种问题？

原来，尼霍夫是旅行家，在即将出海时，他担心海上风浪会损坏手稿，便将手稿交予哥哥整理出版成书《荷使出访中国报告》。“或许是出版商为增强琉璃塔所带来的视觉震撼效果，添入了一幅近景图，且将九层塔绘成了十层，进而使十层塔的形象在西方得以广泛传播。”大报恩寺遗址博物馆讲解员说。

这是一个美丽的错误，它非但没有削减大报恩寺琉璃塔的魅力，反而赋予了它新的文明与绚丽的色彩。

跨文化传播，“南京瓷塔”的故事还在继续

邱园宝塔和布赖顿皇家行宫音乐厅见证了英国王子的梦想，同样来自海外的代尔夫特郁金香花瓶则暗藏荷兰王室对中国风的追求。

中国青花瓷蓝白色调的设计迅速风靡，彻底颠覆了欧洲的陶瓷市场。后因外贸国策问题导致陶瓷供应中断，荷兰陶艺师仿制中国青花瓷，形成“代尔夫特蓝陶”。

此前受16世纪荷兰“郁金香狂热”的影响，荷兰陶工将“郁金香”作为荷兰特色符号融入蓝陶设计，打造出兼具东西方美学特质的郁金香花瓶，一跃成为荷兰皇室重要的国礼。“大家看这件代尔夫特郁金香花瓶，不仅是中西文明深度互鉴的结晶，也使琉璃塔成为跨文化传播的经典范例。”讲解员说。

走近展柜仔细观察，代尔夫特郁金香花瓶的造型灵感正是源自大报恩寺的琉璃塔，整体细节仿制了琉璃塔九层八面的结构，但由于工艺限制，欧洲工匠将复杂的八边形简化为四边形，并采用分体烧制后拼装的方式结合，花瓶四周插花瓶口造型灵感源于塔檐上风铃，既贴合了郁金香花茎生长曲线，也实现了实用与美感的统一。

18世纪的欧洲贵族餐桌上，外销瓷碗碟上印着“南京瓷塔”的轮廓；1991年，不丹发行的迪士尼邮票上，米奇与米妮竟站在“南京瓷塔”的影子里欢笑——古老的宝塔与卡通形象撞在一起，毫无违和感；1840年，英国一幅《世界主要建筑比较图》出版，人们惊喜地发现，“南京瓷塔”赫然位列第六，在图中占据一席之地……故事还在继续延伸。琉璃塔的身影，早已迈过地域的疆界，不断被研究、使用、传播与创新。返回搜狐，查看更多